填空文章
曾文正公遗象
同治十一年二月四日，曾国藩在两江总督任上逝世。消息传到北京，两宫太后、清穆宗“震悼”，宣布“辍朝三日”。随後，或奉上谕，或由督抚奏请，清廷批准在他战斗和工作过的省分“建立专祠”，以志报飨。两江总督驻地在南京，他平生最大功绩则是率兵收复南京，以此，他在南京享受的“哀荣”典礼尤为隆重。在南京兴造的各类纪念性建筑，又以莫愁湖边的曾公阁（图一）最饶雅趣。
曾公阁不是独立建筑，绝无专祠的宏伟，不过在胜棋楼後借了一楹之地，供奉遗容，供游人瞻仰休憩而已。胜棋楼为纪念明代中山王徐达而作，曾毁于战火，同治十年，经曾国藩重修，遂成为他晚年与幕府宾客的游宴之地。所谓“裴令公之勋名，暇日常开宾宴；范希文之刚介，荒年不废水嬉”也（陈作霖《可园文存•莫愁湖新建曾公阁记》）。正以此段因缘，设曾公阁于胜棋楼，不嫌其小，能得其雅。可惜，此阁早毁，今人不及见。幸运的是，阁中遗像的精美摹本，今人仍能看到，此即文後所附之《曾文正公遗象》（图二，以下称《遗象》）。
阁中遗像有不少人见过。同治十二年，周家禄（1846—1909）来游，赋诗云：“胜棋楼占好湖山，勋业湘乡伯仲间，亲拜相公忧国象，始知谢傅独萧闲”（《寿恺堂集•莫愁湖》）。光绪二年，奭良（1851—1930）来游，谓所见“壁绘遗象，轻衣缓带，气度萧闲”。正是对遗像的忠实传述。光绪十三年，阁遭水灾，经许振袆（1827—1899）重修，并书“江天小阁坐人豪”横匾。许氏出身曾国藩幕府，时任江宁布政使。匾有注文，云：“此姚惜抱诗以咏中山者，文正平日喜吟讽之，故书于此”（奭良《野棠轩文集•记莫愁湖楼题联》）。按，姚惜抱即姚鼐，是桐城派大师，为曾国藩素所宗仰者。诗，则谓《登永济寺阁寺是中山王旧园》诗，云：“中山王亦起临濠，万马中原返节旄。坊第大功酬上将，江天小阁坐人豪。绮罗昔有岩花见，钟磬今流石殿高。凭槛碧雲飞鸟外，夕阳天压广陵涛。”据说，曾国藩尝手书此诗赠人，并加跋语，云：“惜翁有儒者气象，而诗乃多豪雄语”；按“惜翁”即指姚鼐（姚永朴《惜抱轩诗集训纂》卷六）。民国二十年，阁再遭水灾，明年，经南京特别市政府重修。此後，则有日寇入侵之事，阁毁于寇，迄今未恢复。黄裳于南京光复後游莫愁湖，记乱後景致，云：“曾公阁没有了，遗像也不知何处去，只有一张照片还挂在胜棋楼中。穿了大布袍子，长髯垂拂，大有仙风道骨之意”。
七十馀年间，诸人记述如此，从形式、风格而论，《遗象》与曾公阁中所悬遗像如出一手。但是，《遗象》与阁中所悬者是否就是同一件作品呢？
《遗象》由吴雲题签，署期同治十二年三月十六日。按，吴雲（1811—1883），字少甫，号平斋，晚号退楼，浙江归安人。他以擅书画、富收藏，著名後世。然在当时，他曾参与筹建中外会防局、迎淮军入上海及苏松减赋诸事，谋事深，用力勤，极得李鸿章、郭嵩焘诸人的尊敬，他的生平绝不仅是美术家和收藏家可以概括定论的（俞樾《江苏候补道吴君墓志铭》）。图上有杜文澜、孙振翮与陆恢的题诗，又有王屺的跋文。根据这几首诗文，再征考其他资料，我们可以将《遗象》的故事讲清楚。杜文澜（1815—1881）是曾国藩的幕客和僚属，诗云“我幸从公十二年”，即指这段经历。孙振翮曾任晚清小吏，生平不详，其诗末句云：“君抱师门知己感，遗容摹写不胜悲”；按，吴雲虽与曾国藩相识，但谈不上“师门知己”的关系。故孙氏谓此图系杜文澜倩人绘成。然读陆、王题跋，似又不然。
《遗象》有陆恢（1851－1920）题诗，第二首云：“冷落双枫馆，终年积想劳。摹成新粉本，犹是旧风标。图岂凌烟写，魂凭宋玉招。瓣香私淑意，颊上补三豪”；自注云：“文正遗像向在平斋吴太守家，不知何时散落人间”。按，“平斋吴太守”即吴雲；吴氏苏州居所有听枫仙馆，陆诗所谓“双枫馆”，殆即指此；云“摹成新粉本”，似谓此图为吴雲据曾公阁中遗像仿作者。盖“粉本”者，依王绂《书画见习录》“摹拓前人笔迹以成粉本”之义，可知即为摹本。也就是说，阁中供奉遗像与吴家私藏《遗象》是二非一，尽管形式、风格一模一样。陆恢弟子王屺（字念慈）的跋文则谓：“曾文正公遗像，昔年在莫愁湖见之，沈雄英毅，游人无不瞻仰。此帧系退廔老人旧藏，未知是何名手所制？威仪棣棣，神采生动”。若然，更说明了《遗象》为摹本。又，薛时雨于光绪八年撰《莫愁湖志序》，谓：“（胜棋）楼成之明年，肖公（谓曾国藩）象其中，春秋祈赛”；按，曾国藩重修胜棋楼在同治十年，“明年”为同治十一年，也是曾国藩的卒年，其时，阁中已供奉遗像。而吴雲题签时间为同治十二年。如此，幾可确定吴氏所藏《遗象》是对曾公阁中遗像的摹本。亦正因为是摹本，用诸家诗文述及阁像之文字来覆按《遗象》，我们觉得图画与文字完全对应。
还有一个证据，则是图画对图画的证据。光绪十七年《莫愁湖志》有一幅段镜江对遗像的摹本（图三），与《遗象》比较，神态、姿势完全相同。有趣的是，段本中曾国藩以左手“捻髯”，在《遗象》中则为右手。二者互为“镜像”。此外，至少有三个版本与阁中遗像有关系。光绪七年，刘寿曾为友人所藏曾国藩手迹题诗，云：“装池袭锦绨，册端摹画像：鬚眉何秀伟，野服御巾氅”（《传雅堂诗集•题陈蓉斋先生藏曾文正公墨迹》）；按，据“鬚眉”、“野服”的特征，说不定册页中的画像也是阁中遗像的摹本。光绪六年，南京人潘某嫌纸本不易保存（“惧缣素之易尽”），摹图上石（“摹镌贞珉”），此为石刻版（罗震亨《曾文正公石象赞》）。三山二水吟客撰《添修莫愁湖志》（光绪十五年刊）中有曾国藩像一张，附文云：“郡人绘公立像，寓盖世独立意。今改坐像，添入湖《志》”；此为坐姿版。
《遗象》的递藏情况，据图上钤印，可作大略说明。最初，这是吴雲的私藏。约在清末，从吴家散出，转为金吴澜收藏（图右下侧有“金吴澜珍藏”印）；按，金吴澜是曾国藩幕府中的小字辈，历任昆山、武进知县。此後，又入赵雲舫之手（图右下侧有“雲舫珍藏”印）；按，赵云舫(187l—1950)，号瀛庐，苏州人，尝任上海书画研究会驻会务总董。再後，便是抗日战争、解放战争，四九年後，又有文化大革命，对于这幅画来说，都是厄难。
虽是摹本，然原本已“不知何处去”，即使“照片”也恐难得再见，则摹本也变得可贵起来。不说什么海内孤本的套话，此图若在战争与动乱年代中沦亡，究是一件憾事。可喜的是，不论如何辗转，此图终能逃过劫数，复见天壤间。二〇〇五年秋，上海，在一个拍卖会上，《曾文正公遗象》被何人以二万七千五百元人民币购得。
附注：
1 图一，曾公阁，据朱偰《金陵古迹名胜影集》（中华书局，2006年）复制。
2 图二，曾文正公遗象，据拍卖图录复制。
3 图三，曾国藩立像，据《莫愁湖志》（光绪辛卯重锓）复制。
4 薛时雨《莫愁湖志序》、罗震亨《曾文正公石象赞》及三山二水吟客《添修莫愁湖志》，转引自吴小铁编《南京莫愁湖志》（中央文献出版社，2005年）。
5 文中关于“粉本”的解释，参考了裴光辉 格古日记。
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